青梅竹马 青梅竹馬

昏暗房间男女主逆光站在落地窗框中，隔着玻璃面向窗外的光明被竖框分开。两人隔着整条马路上来往的车流困难靠近。机遇像计程车，就算使尽力气去猛追也可能不会停。黑屋里最后的对话。迷离时先声音再画面想起当年球场上的自己。一阵笑声一缕烟。女主在玻璃倒影中戴上墨镜，声画分离说不知道该去向何方。

無論多少年，一個人對抗時代，被時代拋棄，都是如此日常。一個人的轟烈，最後就是別人嘴邊的一隻菸。這是楊德昌最「美」的一部戲，有些雕琢感。背後仍然是社會變遷時，這個城市中的無力中產，舊式的俠氣，最終煙消雲散。只有追逐利益的人永遠繁忙。

看到最后发觉好像什么都没有讲，空留一股淡淡的忧伤。阿贞是西化的人，杨德昌利用墨镜来很好地塑造出她较为强势且冷酷的形象。在片尾，当梅小姐问起阿贞与阿隆的感情状况时，阿贞重新戴上墨镜，说明她已下定做了断的决心。阿柯在开头就抛下一个问题：房子看起来都一样，有我没我好像都不重要。到最后，这部片子还是跟上一部《海滩的一天》中佳丽的释怀有着相同的意境，无论陪伴在自己身边的男人究竟是死了还是没死，最重要的是看清楚自己是谁。阿贞与阿隆从头到尾都不知道对方想要的是什么，大部分沟通都是鸡同鸭讲，这也是日渐冰冷的台北被杨德昌精心地解剖之后，所呈现出来的最真实的模样吧。

又刷了一遍，杨德昌是真正的genius，全方位的，无懈可击的，唏嘘的是，天才不一定就能成为时代的“人生赢家”。

阿貞：阿隆，我們結婚好不好？ 阿隆：結婚？結婚又不是萬靈丹，你知道的…… 阿貞：難道一定要等到移民到美國才能結婚嗎？ 阿隆：不要想美國了，美國也不是萬靈丹，跟結婚一樣。只是短暫的希望，讓你以為一切可以重新開始的一種幻覺。